Berjalan ke bioskop saat ini tidak terasa seperti memasuki bioskop tujuh puluh tahun yang lalu. Gambarnya lebih tajam. Warnanya cerah. Harga tiketnya lebih menyakitkan. Namun perubahan sebenarnya bukanlah perubahan visual. Itu pendengaran.
Pada tahun 1930-an, suara merupakan pengalaman yang datar dan mono. Anda mendengar semuanya dari satu speaker di belakang layar. Tidak ada kedalaman. Tidak ada arah. Hanya kebisingan yang bergerak maju.
Hari ini, kamu mengharapkan suara menyelimuti kamu. Datang dari belakang. Berbisik di telinga kirimu sementara ledakan terjadi di telinga kananmu. Ini bukan sekedar kemewahan lagi. Ini adalah dasar untuk hiburan. Dan teknologi yang dulu hanya ada di bioskop mahal kini menjadi standar di ruang keluarga.
Kami akan menguraikan sistem suara surround yang mendefinisikan sinema modern. Kemudian kami akan menunjukkan cara membuat pengaturan di rumah yang menyaingi layar lebar.
Evolusi Perendaman Audio
Peralihan dari mono ke stereo adalah langkah pertama. Namun pendalaman yang sebenarnya membutuhkan lebih dari itu. Untuk itu diperlukan kesadaran spasial. Sistem Dolby awal memperkenalkan saluran terpisah. Mereka mengisolasi suara. Mereka memberi mereka ruang.
Ini menciptakan lanskap suara. Bukan sekadar soundtrack. Penonton dapat menemukan helikopter. Mereka bisa mendengar langkah kaki bergerak melintasi ruangan. Ini mengubah menonton pasif menjadi mendengarkan aktif.
Teater rumah mengejar hal ini. Tujuannya sederhana: meniru pengalaman teater. Tanpa orang banyak. Tanpa bau popcorn. Hanya audionya.
Mendefinisikan Suara Sekitar Home Theater
Apa sebenarnya yang membuat suatu sistem “mengelilingi”? Ini tentang jumlah saluran dan penempatan. Sistem standar 5.1 menggunakan lima speaker utama dan satu subwoofer. “.1” adalah saluran efek frekuensi rendah. Itu bassmu.
Tata letaknya penting.
- Dialog pegangan kiri dan kanan depan dan aksi utama.
- Speaker tengah menjadi penahan suara.
- Lingkungan sekitar menciptakan suasana.
- Subwoofer menangani suara gemuruh.
Pengaturan ini menciptakan gelembung suara. Anda berada di dalamnya. Bukan hanya di depannya saja.
Mengapa Ini Penting bagi Pengguna Sehari-hari
Anda tidak memerlukan pengaturan $5.000 untuk mendapatkannya. Namun Anda perlu memahami dasar-dasarnya. Sistem murah dengan pemisahan saluran yang buruk terdengar berantakan. Sistem 5.1 yang disetel dengan baik terasa presisi.
Perbedaannya terletak pada campurannya. Studio mencampur format ini. Jika Anda mengabaikannya, Anda kehilangan maksud dari film tersebut. Kamu rindu bisikan itu. Anda merindukan ketegangan.
Membangun sistem Anda sendiri memungkinkan Anda mengontrol kualitas tersebut. Ini bukan hanya tentang membeli speaker. Ini tentang menempatkannya. Dan memahami bagaimana sinyal digital diterjemahkan menjadi suara fisik.
Kami akan mulai dengan perangkat kerasnya. Penerima. Codec. Kotak sebenarnya yang mengeluarkan suara. Karena sebelum Anda dapat mendengar masa depan, Anda perlu menyambungkannya.
Mono adalah cara orisinal untuk menangkap audio. Ini masih merupakan metode paling sederhana. Satu track audio mengumpankan satu speaker. Bayangkan alur spiral pada piringan hitam atau strip magnetik pada pita perekat. Semua suara datang dari satu arah. Film bersuara awal mengandalkan hal ini. Itu berhasil. Itu murah. Tapi itu kurang mendalam.
Lalu datanglah stereo. Rekaman dua saluran membagi audio antara speaker kiri dan kanan. Ini adalah standar untuk receiver rumah, siaran TV, dan radio FM. Secara teknis, “stereo” hanyalah salah satu jenis rekaman multisaluran. Jenis tertentu yang disebut rekaman binaural menggunakan dua mikrofon pada siaran langsung. Mereka meniru telinga manusia. Anda memakai headphone atau menggunakan speaker terpisah. Hasilnya serasa berada di tengah keramaian.
Melampaui Stereo
Rekaman sekeliling menambahkan lebih banyak saluran. Suara datang dari tiga arah atau lebih. Istilah “surround sound” sering merujuk pada sistem spesifik Dolby. Kebanyakan orang menggunakannya sebagai label umum untuk pengaturan home theater multisaluran. Kami akan menggunakannya seperti itu di sini.
Anda mungkin berpikir mikrofon khusus menangkap hal ini secara alami. Mereka ada. Namun studio jarang menggunakannya untuk film. Sebaliknya, editor dan mixer suara membangun pengalaman di studio mixing. Mereka mengambil jalur terpisah. Dialog dari lokasi syuting. Efek suara dari studio dubbing atau komputer. Skor musik. Mereka memutuskan saluran mana yang mendapatkan apa. Di sinilah keajaiban terjadi.
“Sound panning melibatkan memudarkan suara dari satu saluran audio sambil membangunnya di saluran lain.”
Eksperimen Sekitar Awal
Fantasia karya Walt Disney (1941) mengubah ekspektasi. Ini membenamkan penonton dalam musik klasik. Insinyur suara William Garity merekam setiap bagian orkestra secara terpisah. Dia menggabungkannya menjadi empat trek audio yang berbeda. Ini adalah trek optik pada gulungan film terpisah.
Sistem menggerakkan speaker yang ditempatkan di sekitar teater. Musik sepertinya bergerak. Ini adalah penggeseran suara. Melodi biola akan memudar di sebelah kiri sementara semakin keras di sebelah kanan. Untuk menayangkannya, bioskop membutuhkan proyektor tambahan untuk soundtracknya. Mereka juga membutuhkan receiver dan rakitan speaker yang mahal. Teknologi itu disebut “Fantasound”. Itu sangat mengesankan. Harganya juga sangat mahal. Kebanyakan teater tidak mampu membelinya.
Pada akhir tahun 1950-an, Hollywood beralih ke format multisaluran yang lebih sederhana. Sistem seperti Cinerama dan Cinemascope muncul. Mereka menggunakan trik visual yang berbeda. Namun teknologi suaranya sebagian besar sama. Sistem ini dikelompokkan dalam suara stereofonik. Atau sederhananya, teater stereo.
Suara Stereoponis
Suara film tidak hanya menjadi lebih keras pada tahun 1970an; itu menjadi rumit secara spasial. Sebelum audio digital mengambil alih, studio mengandalkan sistem suara stereofonik yang menggunakan trek audio magnetik analog. Ini bukanlah garis optik murni yang Anda lihat pada cetakan standar. Sebaliknya, para insinyur menempatkan empat atau lebih strip magnetik di sekitar tepi strip film fisik.
Terjadi trade-off. Trek magnetik tidak dapat menandingi kejernihan audio optik konvensional. Mereka rentan terhadap degradasi, dan menghilang seiring bertambahnya usia gulungan. Namun keunggulan penghematan ruang tidak dapat disangkal. Bingkai film standar hanya memiliki ruang untuk dua trek optik. Strip magnetik? Anda dapat memasukkan hingga enam gambar dengan memanfaatkan ruang kosong di sekitar bingkai.
Konfigurasi Pembicara
Bandwidth ekstra ini memungkinkan pengalaman audio yang lebih kaya. Pengaturan stereofonik biasanya menggerakkan tiga hingga lima saluran speaker yang ditempatkan di belakang layar film. Konfigurasi yang paling populer adalah sistem empat saluran.
Berikut cara kerja tata letak empat saluran:
– Speaker kiri : Menangani audio untuk sisi kiri layar.
– Speaker kanan : Menangani audio untuk sisi kanan.
– Pembicara tengah : Menyatukan dialog dan aksi.
– Speaker sekeliling : Ditempatkan di sepanjang sisi dan belakang teater untuk efek sekitar.
Beberapa sistem premium mendorongnya lebih jauh ke lima saluran di belakang layar, ditambah saluran surround khusus.
Tempat Tinggal Suara
Dalam produksi ini, sebagian besar audio dialihkan ke saluran depan. Hal ini memastikan bahwa dialog tampak berasal langsung dari para aktor di layar. Jika karakter berdiri di sebelah kiri, suaranya berasal dari speaker kiri. Di sebelah kanan? Audio pun berubah.
Saluran tengah sangat penting. Ini berfungsi sebagai jangkar sonik, memfokuskan suara tepat pada aksi visual. Sementara itu, track belakang disediakan untuk “efek suara”. Ini termasuk kebisingan latar belakang sekitar, tabrakan di kejauhan, atau suara yang memanggil dari luar layar. Pemisahan ini menciptakan kesan mendalam yang tidak dapat ditiru oleh mono atau bahkan stereo sederhana.
Intervensi Dolby
Pada tahun 1970-an, industri memerlukan cara yang lebih baik untuk mengelola jalur yang rumit ini tanpa kehilangan kejelasan seiring berjalannya waktu. Dolby Laboratories hadir dengan format suara baru. Itu dibangun pada konfigurasi fisik yang sama tetapi memperkenalkan teknik pemrosesan yang membersihkan desisan magnetik dan memaksimalkan rentang dinamis. Pergeseran ini menjadi landasan bagi sistem Dolby dinamis yang akan menjadi standar baru untuk suara teater.
Dolby Stereo tidak hanya mengubah audio. Ini membangun kembali cara teater menangani suara. Pengaturan ini mempertahankan tiga saluran depan dan menambahkan saluran surround khusus. Struktur itu meniru suara stereoponis tetapi lebih jauh lagi.
Sistem sebelumnya mengandalkan jalur magnetik. Itu berantakan. Mereka terdegradasi dengan cepat. Dolby beralih kembali ke trek optik. Teknologinya lebih tua tetapi jauh lebih dapat diandalkan. Strip film fisik membawa data audio dengan jelas dan konsisten. Pemutaran menjadi terasa lebih bersih.
Ada peningkatan lain di dalam sinyal. Dolby memperkenalkan proses pengurangan kebisingan tingkat lanjut. Ini memotong gangguan statis yang biasanya mengganggu rekaman analog. Hasilnya adalah audio yang lebih tajam dan jernih.
Mengapa Trek Optik Menang
Peralihan ke jalur optik bukan hanya tentang nostalgia. Itu soal kualitas. Strip magnetik sudah aus. Mereka memungut puing-puing. Trek optik, yang terukir pada film itu sendiri, tetap stabil. Ini membuat pemasangan lebih mudah bagi pemilik teater. Mereka tidak memerlukan kalibrasi magnetik yang rumit. Standarnya macet karena berfungsi lebih baik.
Rekayasa Perendaman
Suara yang lebih baik berarti sutradara bisa berbuat lebih banyak. George Lucas melihat potensinya sejak dini. Star Wars adalah salah satu film pertama yang dikodekan secara khusus untuk format Dolby Stereo ini. Tujuannya bukan hanya kebisingan latar belakang. Itu adalah kesadaran spasial.
Insinyur suara menggunakan saluran surround untuk menciptakan gerakan. Bayangkan pertempuran luar angkasa. Pejuang TIE menerobos puing-puing. Audionya tidak statis. Itu bergeser. Suara berpindah dari speaker depan, ke seberang ruangan, dan ke saluran belakang.
“Dengan menggeser suara kapal tempur secara bertahap dari saluran depan ke saluran belakang, teknisi suara membuatnya tampak seperti kapal terbang di luar layar di hadapan penonton.”
Teknik ini mengubah kebiasaan menonton. Anda berhenti hanya menonton layar. Anda mulai merasakan ruang di sekitar Anda. Kapal-kapal itu tidak muncul begitu saja di sudut mata Anda. Mereka terbang melewatimu.
Itu adalah trik sederhana. Tapi itu mendefinisikan ulang apa yang dimaksud dengan menonton film. Teknologinya analog. Efeknya sangat mendalam.
Para pembuat film segera menyadari bahwa suara surround bukan sekadar gimmick. Itu menjadi alat bercerita. Film mulai mengikuti cetak biru “Star Wars”. Mereka menggunakan saluran audio tambahan untuk menciptakan efek yang luar biasa. Kebisingan latar belakang diisi untuk menentukan di mana adegan itu terjadi. Ini menambah kedalaman yang tidak dapat ditandingi oleh mono atau stereo.
Iterasi sistem selanjutnya memberi pemilik teater peningkatan. Mereka dapat menyambungkan subwoofer. Unit ini menangani suara berfrekuensi sangat rendah. Unit crossover memisahkan suara gemuruh yang mendalam ini dari trek audio utama. Sutradara menyukainya. Mereka menggunakan subwoofer untuk menciptakan suara gemuruh yang kuat. Ketika sebuah ledakan menghantam layar, penonton merasakannya di tempat duduk mereka. Gempa bumi mengguncang teater. Saluran ini secara teknis dikenal sebagai saluran efek frekuensi rendah (LFE). Itu ada di sistem surround analog dan digital.
Evolusi Teater Rumah
Teknologi ini tidak bertahan di bioskop. Pada tahun 1982, Dolby meluncurkan Dolby Surround ® untuk hiburan rumah. Ini meniru pengalaman teater, tetapi metode penyampaiannya berubah. Alih-alih trek optik pada film, audio dikodekan sebagai trek magnetik pada kaset video. Ini juga bekerja pada sinyal siaran televisi.
Pengaturan speaker mencerminkan teater, tetapi dengan menarik. Sistem rumah asli hanya memiliki tiga saluran. Pembicara kiri. Pembicara kanan. Pembicara belakang. Tidak ada saluran tengah.
Hal itu berubah pada tahun 1987. Dolby memperkenalkan Dolby Pro Logic ®. Ia menambahkan saluran speaker tengah depan. Ini meningkatkan kejelasan dialog dan memperkuat panggung suara. Jika Anda ingin mendalami pengaturannya lebih dalam, lihat Cara Kerja Home Theater. Namun keajaiban sebenarnya bukanlah perangkat kerasnya. Ini adalah proses pengkodean.
Inovasi 4-2-4
Terobosan nyata Dolby Stereo adalah mengemas empat saluran audio berbeda ke dalam ruang kecil di strip film. Para insinyur menghadapi batasan fisik. Mereka hanya dapat memuat dua jalur optik di area yang tersedia. Mereka membutuhkan empat saluran. Mereka memiliki dua jalur.
Solusinya adalah sistem pemrosesan 4-2-4 khusus. Ini bukanlah hal baru. Ini berasal dari rekaman home stereo quadraphonic dari awal tahun 1970-an. Konsepnya sederhana secara teori tetapi rumit dalam pelaksanaannya. Empat saluran informasi audio dikodekan menjadi dua trek.
Proses decoding kemudian merekonstruksi empat saluran pada pemutaran. Ini mempertahankan isyarat spasial. Itu mempertahankan pemisahan. Itu membuat suara terasa lebih luas dari ruang fisik yang diperbolehkan.
Empat Dari Dua
Caranya terletak pada perbedaan fasa dan pengkodean matriks. Dengan menggeser fase frekuensi tertentu, Dolby dapat membedakan saluran belakang kiri dan kanan pada satu track. Saluran tengah diperoleh dengan menjumlahkan sinyal kiri dan kanan depan. Itu adalah peretasan yang cerdas. Film yang memungkinkan tayangan setingkat bioskop tanpa memerlukan stok film yang lebih banyak.
Hasilnya adalah sistem yang terasa ekspansif. Pendengar mendengar suara yang terdengar di layar. Mereka mendengar efek datang dari belakang. Semua dari dua strip sempit asetat.
Itu mengubah cara kita mengonsumsi film. Ini menetapkan standar yang pada akhirnya akan dilampaui oleh format digital seperti Dolby Digital dan DTS. Namun fondasinya tetap sama. Kompres kompleksitas menjadi kesederhanaan. Jadikan yang tak kasat mata terdengar.
Mengapa hal ini menjadi penting saat ini? Karena setiap kali Anda mendengar bass drop di teater atau a
Mekanisme inti sistem pemrosesan 4-2-4 bergantung pada premis sederhana: Anda memulai dengan dua aliran masukan, namun Anda memerlukan empat saluran keluaran yang berbeda. Logikanya membagi kedua aliran ini menjadi empat titik data spesifik. Pertama, Anda memiliki konten mentah dari aliran A. Kedua, Anda memiliki konten mentah dari aliran B. Ketiga, Anda mengidentifikasi apa yang identik di kedua aliran. Keempat, Anda mengisolasi perbedaan di antara keduanya.
Dua yang pertama mudah divisualisasikan. Aliran A menggerakkan speaker kiri. Aliran B menggerakkan speaker kanan. Dua saluran lainnya—“sama” dan “perbedaan”—membutuhkan pemahaman bagaimana speaker sebenarnya menghasilkan suara.
Bagaimana Pembicara Memindahkan Udara
Pada intinya, speaker standar adalah elektromagnet. Bayangkan sebuah silinder logam yang dibungkus dengan kawat melingkar. Kumparan ini berada di dalam magnet permanen. Ketika arus listrik mengalir melalui kawat, kumparan menjadi termagnetisasi. Ini mengembangkan kutub utara dan kutub selatan.
Kabel terhubung ke amplifier melalui terminal positif (+) dan negatif (-). Penguat tidak mengirimkan arus yang stabil. Itu terus-menerus membalikkan arah aliran. Ini membalik kutub magnet dengan cepat.
Pembalikan ini mengubah gaya tarik magnet antara kumparan dan magnet permanen. Kumparan bergerak maju mundur. Ia mendorong dan menarik speaker cone. Kerucut mendorong udara keluar, lalu menariknya kembali. Getaran ini menciptakan gelombang suara yang kita dengar.
Sinyal audio hanyalah arus yang berfluktuasi ini. Satu arah menggerakkan kerucut ke dalam. Arah lainnya menggerakkan kerucut ke luar. Pola fluktuasi menentukan frekuensi dan amplitudo suara. Kami melihat ini sebagai gelombang yang berosilasi.
Masalah Saluran Tengah
Dalam pengaturan suara surround, saluran tengah bersifat unik. Sinyalnya tidak hanya terjadi di satu sisi saja. Itu direkam pada aliran A dan aliran B. Amplitudo dan frekuensinya identik. Waktunya tersinkronisasi dengan sempurna.
Hal ini menciptakan fenomena akustik tertentu. Ketika dua gelombang suara identik dimainkan secara bersamaan melalui dua speaker terpisah, keduanya akan digabungkan. Jika mereka sejajar sempurna, mereka akan saling menguatkan. Ini dikenal sebagai berada dalam fase.
Jika gelombang-gelombang tersebut saling terbalik, maka gelombang-gelombang tersebut saling menghilangkan. Ini adalah pembatalan fase.
Sistem 4-2-4 memanfaatkan hal ini. Informasi yang “sama” (saluran tengah) ada secara bertahap di kedua aliran. Informasi “perbedaan” (saluran samping) muncul sebagai pergeseran fasa atau varian amplitudo di antara keduanya.
Menguraikan Perbedaannya
Untuk mengembalikan keempat aliran tersebut, sistem melakukan aritmatika sederhana pada sinyal listrik.
- Saluran Kiri : Ambil aliran A. Tambahkan aliran B. Kurangi sinyal perbedaan.
- Saluran Kanan : Ambil aliran B. Tambahkan aliran A. Kurangi sinyal perbedaan.
Tunggu. Dalam praktiknya, hal tersebut tidak berjalan dengan baik. Saluran “sama” dan “perbedaan” dikodekan ke dalam sinyal A dan B sebelum transmisi. Decoder harus membalikkan prosesnya.
Jika aliran A berisi L + C (Kiri plus Tengah) dan aliran B berisi R + C (Kanan plus Tengah), maka:
– Menambahkan A dan B menghasilkan L + R + 2C.
– Mengurangi B dari A menghasilkan L - R.
Skema 4-2-4 lebih kompleks karena mempertahankan isyarat spasial. Itu tidak hanya menjumlahkan dan mengurangi. Ini mengkodekan saluran pusat agar dapat dipulihkan hanya ketika kedua aliran ada. Saluran “perbedaan” membawa informasi sekitar dan belakang. Saluran yang “sama” membawakan dialog langsung di layar.
Mengapa Fase Penting untuk Suara Sekitar
Anda mungkin bertanya-tanya mengapa kami tidak mengirimkan empat aliran terpisah saja. Bandwidthnya terbatas. Degradasi sinyal itu nyata. Dengan mengkodekan empat saluran menjadi dua, Anda mengurangi
Cara Kerja Saluran Phantom Center di Suara Sekitar
Saat Anda memasukkan decoder surround ke dalam sistem yang benar-benar menyertakan speaker pusat fisik, logikanya jelas. Perangkat memindai aliran audio A dan B untuk mencari sinyal yang identik. Itu terlihat dari polanya. Ini memeriksa amplitudo. Jika data cocok di kedua saluran, dekoder merutekan sinyal tersebut ke speaker tengah. Sederhana.
Namun apa jadinya jika tidak ada speaker tengah di dalam ruangan?
Dekoder masih mencoba membuatnya. Karena sinyal di aliran A dan aliran B benar-benar seimbang dan berada dalam fase, keduanya membentuk speaker hantu. Ini adalah ilusi akustik. Otak Anda menafsirkan suara tersebut berasal dari sumber yang terletak tepat di antara speaker kiri dan kanan. Ini menambatkan dialog atau instrumen utama di tengah bidang pandang Anda. Anda tidak memerlukan kotak ketiga untuk mendengar suara ketiga.
Mengapa Saluran Sekitar Membatalkan di Speaker Depan
Saluran belakang atau surround beroperasi dengan prinsip yang sangat berbeda. Informasi audio untuk saluran ini juga dikodekan dalam aliran A dan aliran B. Namun inilah masalahnya. Sinyal yang sama keluar fase.
Mereka bergeser seiring waktu. Mereka tidak bermain secara sinkron.
Alih-alih saling memperkuat, sinyal-sinyal ini justru bekerja melawan satu sama lain. Pikirkan tentang apa yang terjadi pada kerucut speaker. Ketika sinyal di aliran A memerintahkan speaker depan kiri untuk mendorong ke luar, sinyal di aliran B memerintahkan speaker depan kanan untuk menarik ke dalam.
Hasilnya adalah sebagian besar informasi sinyal surround yang datang dari kiri depan dan speaker depan terhapuskan.
Pembatalan fase ini berarti speaker depan tidak benar-benar “mendengar” campuran surround. Mereka sibuk berkelahi satu sama lain. Energinya menghilang atau hilang sebelum dapat dianggap sebagai audio saluran depan yang berbeda. Ini disengaja. Ini menjaga suasana latar belakang agar tidak berubah menjadi kejernihan latar depan. Anda mendengar lingkungan sekitar dalam akustik ruangan, bukan diproyeksikan dari stereo depan Anda.
Trik Pembatalan Fase
Anda memasukkan Aliran A dan Aliran B ke dalam dekoder suara surround. Pekerjaannya? Untuk menggesernya relatif satu sama lain hingga sinyal di sekitarnya sejajar dalam fase.
Ini berhasil. Agak.
Tapi inilah masalahnya. Saat lingkungan sekitar terkunci, gambar stereo rusak. Saluran kanan, kiri, dan tengah semuanya keluar dari fase satu sama lain.
Ketika saluran-saluran ini keluar dari fase, mereka cenderung membatalkan satu sama lain.
Itu bukan sebuah kesalahan. Itu adalah efek samping. Hasilnya adalah hilangnya audio tengah depan. Anda memahami suasananya, tetapi dialog dan instrumen utama mungkin hilang atau terdengar hampa. Ini adalah trade-off antara lebar spasial dan kejernihan vokal.
Jika Anda sedang membangun sistem yang menangani decoding ini, Anda perlu memperhitungkan pergeseran fase tersebut. Jika tidak, pendengar Anda akan bertanya-tanya mengapa penyanyi utamanya menghilang.
Decoder surround tidak hanya membagi sinyal. Mereka menjalankannya melalui filter. Sirkuit pengurang kebisingan juga ikut berperan. Tujuannya sederhana: tingkat keseimbangan. Hentikan desisannya.
Pro Logic menambahkan lapisan lain. Ia menggunakan elemen kemudi aktif. Ini memberi Anda kontrol lebih ketat atas asal suara. Jika Anda ingin mendalami lebih dalam, dokumentasi resmi Dolby tentang prinsip-prinsip Pro Logic patut untuk dilihat. Memang padat, tapi menjelaskan mekanismenya.
Mengakses Saluran Sekitar
Penghobi audio rumahan menjadi kreatif. Mereka menyadari bahwa Anda tidak memerlukan receiver lengkap. Stereo dua saluran standar dapat membuka kunci saluran tengah dan surround. Anda cukup menambahkan decoder dan sepasang speaker tambahan.
Ini adalah pengaturan yang sederhana. Tapi itu berhasil. Decoder mengambil trek kiri dan kanan Anda. Ini mengekstrak informasi fase tersembunyi. Ini mengirimkan data itu ke speaker baru. Hasilnya adalah panggung suara yang lebih luas. Tidak cukup sekelas bioskop. Tapi cukup untuk membuat perbedaan.
Selanjutnya, kita akan memecah kabelnya. Cara Anda menghubungkan speaker tambahan tersebut mengubah segalanya.
Anda tidak memerlukan receiver khusus untuk mendapatkan efek surround. Pendekatan standar melibatkan pembelian receiver dengan decoder suara surround. Kotak-kotak ini menangani pengangkatan berat. Mereka mendeteksi data audio yang keluar dari fase, menariknya ke saluran ketiga, dan meningkatkannya ke tingkat yang tepat. Mereka juga menambahkan sedikit waktu tunda untuk membuat efek spasial melekat.
Namun Anda dapat meretasnya dengan receiver stereo dasar. Semua data sudah terkubur di saluran kiri dan kanan. Anda hanya perlu kabel yang tepat.
Pengkabelan Speaker Belakang untuk Analog Surround
Cara ini memerlukan sepasang speaker belakang. Tempatkan mereka di kiri dan kanan posisi mendengarkan Anda. Pengkabelannya spesifik. Hubungkan terminal amplifier positif untuk saluran kanan ke terminal speaker positif di speaker kanan belakang. Lakukan hal yang sama untuk sisi kiri. Kemudian, sambungkan terminal negatif kedua speaker belakang secara bersamaan.
Fisika di sini sederhana. Sinyal stereo yang dalam fase saling membatalkan di speaker belakang. Arus positif dari kedua saluran tiba di terminal speaker belakang pada waktu yang bersamaan. Mereka saling menetralisir. Elektromagnet di dalam speaker belakang tetap diam.
Sinyal di luar fase menceritakan kisah yang berbeda. Mereka menciptakan arus bolak-balik. Arus mengalir keluar dari terminal positif penguat kiri sekaligus mengalir ke terminal positif penguat kanan. Diferensial ini mendorong elektromagnet di speaker belakang. Anda mendapatkan suara.
Menambahkan Saluran Tengah dan Kontrol Volume
Untuk pengaturan lengkap, Anda memerlukan speaker pusat. Ini menambatkan gambar stereo depan. Jika Anda memiliki TV mono, secara alami kedua saluran akan tercampur. TV stereo juga berfungsi, karena kedua speaker berada di dekat layar.
Anda juga memerlukan potensiometer. Ini adalah resistor variabel. Ini menyesuaikan resistansi arus, menurunkan tegangan di sirkuit. Dalam konteks ini, ini berfungsi sebagai kenop volume untuk speaker belakang. Kaitkan di mana saja di sirkuit yang mengarah ke speaker belakang.
Pendekatan DIY ini tidak akan menandingi kualitas decoder suara surround yang tepat. Ini adalah simulasi kasar. Namun ini adalah cara terbaik untuk memahami mekanisme surround analog. Jika Anda menginginkan instruksi terperinci dalam membangun sistem ini, Sumber Informasi Suara Sekitar Chris Kantack adalah tempatnya.
Peralihan ke Teater Digital
Metode analog ini merupakan peninggalan. Pada tahun 1990-an, teater mulai mengadopsi sistem baru. Format digital ini mulai menggantikan pendekatan analog standar 4-2-4. Kita sedang memasuki era suara yang baru.
Domain Digital: DTS
Kebanyakan teater modern dibangun dengan sistem suara surround digital. Ini bukan sekedar kata kunci pemasaran. Ini mewakili perubahan mendasar dalam cara audio disimpan dan diputar.
Rekaman analog memperlakukan suara sebagai gelombang yang terus menerus dan berfluktuasi. Rekaman digital? Mereka memecah suara menjadi kode biner. Satu dan nol. Digitalisasi ini memungkinkan kepadatan data yang jauh lebih tinggi. Hasilnya adalah audio yang lebih tajam. Lebih tepatnya. Lebih sedikit kebisingan.
Pergeseran ini tidak terjadi dalam semalam. Industri ini mengambil lompatan besar pada tahun 1993 dengan dirilisnya “Jurassic Park.” Film tersebut memperkenalkan DTS Digital Sound® kepada publik. Sistem ini dinamai Digital Theatre Systems, perusahaan yang mematenkan teknologi tersebut.
Bagaimana DTS Membagi Audio
DTS beroperasi pada arsitektur yang berbeda dari pendahulu analognya. Ia menggunakan enam saluran audio terpisah yang dikodekan ke dalam satu atau dua CD.
Perangkat keras teater menangani sisanya. Pemutar CD membaca disk. Dekoder kemudian membagi saluran tersebut. Sinyal disalurkan ke speaker yang diatur secara khusus di seluruh ruangan.
Seperti Dolby Stereo, DTS menempatkan tiga saluran di depan. Ini juga mencakup subwoofer untuk efek frekuensi rendah. Perbedaannya terletak pada suara surround. Daripada menggunakan saluran belakang tunggal yang monolitik, DTS menggunakan saluran yang berbeda. Satu untuk sisi kiri. Satu untuk sisi kanan. Pemisahan ini menciptakan lanskap suara yang lebih imersif dan terarah.
Masalah Sinkronisasi
Bagaimana Anda menjaga audio tetap sinkron dengan film ketika disimpan di media berbeda? Anda menggunakan kode waktu.
Kode waktu adalah serangkaian titik dan garis yang dicetak di sepanjang sisi setiap bingkai film. Hal ini tidak terlihat dengan mata telanjang tetapi penting untuk sinkronisasi.
Begini cara kerjanya:
- Pembaca optik yang terpasang pada proyektor menyinari LED ke strip film.
- Cahaya melewati kode waktu titik dan garis.
- Sebuah fotosel menangkap cahaya yang lewat.
- Fotosel mengubah kilatan ini menjadi pulsa arus listrik.
- Pulsa ini masuk ke prosesor DTS.
Prosesor membaca pola dasbor. Ini mencocokkan pola ini dengan kode yang tertanam pada CD. Prosesor secara konstan menyesuaikan pemutaran untuk memastikan kedua kode tetap terkunci. Suara dan gambar tetap menyatu.
Domain Digital: Dolby Digital
Saat DTS memimpin sinematik di tahun ’93, pemain lain bersiap untuk mendominasi pasar. Teknologi ini lebih sederhana dalam distribusinya tetapi sama rumitnya dalam pelaksanaannya.
Dolby tidak tinggal diam. Mereka meluncurkan Dolby Digital, sebuah format yang akhirnya menjadi standar industri untuk home theater dan bioskop. Anda mungkin mengetahuinya dari jumlah salurannya—Dolby Digital 5.1 —atau asal teknisnya seperti Dolby AC-3 dan Dolby SR-D. Ini cocok dengan DTS dalam tata letak speaker dan kekuatannya, lima saluran ditambah subwoofer bass-berat, tetapi metode penyampaiannya membuat segalanya menjadi aneh.
DTS menyimpan audio di CD. Dolby Digital menguburnya di dalam film itu sendiri.
Membaca Cahaya
Data berada di ruang antara lubang sproket di sepanjang tepi gulungan film. Itu tidak bersifat magnetis. Itu optik.
Saat film bergerak melalui proyektor, unit pembaca menembakkan cahaya LED melalui pola-pola kecil ini. Di sisi lain, perangkat berpasangan pengisian daya (CCD) menunggu. Ini adalah sensor yang sama yang ditemukan pada kamera digital. Ia tidak melihat gambar. Ia melihat kode biner.
Ratusan titik kecil terdaftar sebagai 1s. Spasi di antara keduanya adalah 0s. CCD menangkap gambar ini dan mengirimkannya ke prosesor. Prosesor menerjemahkan pola terang dan gelap menjadi sinyal audio. Ini adalah peretasan yang cerdas. Anda sedang menonton film, tetapi Anda juga membaca kode batang yang terbuat dari cahaya.
Mengapa Ini Penting bagi Anda
Kebanyakan orang berasumsi soundtrack hanya ditambahkan ke trek video. Sebenarnya tidak. Dengan Dolby Digital, audio secara fisik merupakan bagian dari seluloid. Ini berarti Anda tidak memerlukan disk dekoder terpisah atau hard drive untuk mendapatkan suara 5.1 di bioskop. Proyektor melakukan pekerjaannya.
Apakah ini berarti Dolby Digital lebih baik dari DTS? Itu tergantung pada apa yang Anda hargai. DTS menawarkan bandwidth yang lebih tinggi karena disimpan pada media digital. Namun sistem optik Dolby Digital kuat. Ini bertahan lebih baik daripada strip magnetik. Dan selama beberapa dekade, ini adalah satu-satunya game di kota ini untuk pengalaman layar lebar.
Teknologinya mungkin tampak kuno sekarang. Streaming telah menggantikan gulungan. Tapi logikanya tetap ada. Kami masih menginginkan saluran terpisah. Kami masih menginginkan subwoofer. Kami hanya berhenti menggali bagian-bagian dalam strip film tersebut.
Mengapa mereka beralih dari penyimpanan optik ke digital? Bandwidth. Sistem optik mempunyai batas. File digital tidak. Tapi untuk waktu yang lama, strip film sudah cukup.
Sekarang Anda cukup menekan sebuah tombol dan membiarkan server menangani beban berat. Bintik-bintiknya hilang. Sinyalnya lebih bersih. Tapi tujuannya sama. Lima pembicara. Satu kapal selam. Perendaman total.
Dolby Digital Surround EX bukanlah format baru. Ini adalah perpanjangan. Anggap saja Dolby Digital dengan saluran tambahan.
Saluran tambahan tersebut melakukan satu hal spesifik: menggerakkan speaker di dinding belakang.
Dalam pengaturan standar 5.1, Anda memiliki surround kiri, kanan, tengah, surround kiri, dan surround kanan. Itu saja. Surround EX menambahkan speaker belakang tengah khusus. Itu terletak di antara speaker belakang kiri dan kanan.
Saluran ini menyiarkan suara dari saluran surround kiri dan kanan.
Mengapa ini penting?
Karena itu mengisi kesenjangan.
Tanpanya, soundstage belakang terasa seperti dua zona terpisah. Kiri belakang. Belakang kanan. Transisi di antara keduanya bisa terasa terputus-putus. Dengan saluran tengah belakang, Anda mendapatkan sapuan terus menerus. Kedengarannya terdengar mulus di seluruh dinding belakang. Ini seperti menambahkan bagian yang hilang ke dalam teka-teki.
Efeknya halus namun nyata.
Bayangkan sebuah helikopter terbang dari sisi kiri Anda, melewati kepala Anda, ke kanan. Dalam pengaturan standar, mungkin akan sedikit turun saat melewati di belakang Anda. Dengan Surround EX, jalurnya lebih lebar. Lebih mendalam.
Itu tidak mengubah konten. Itu hanya memperluas pemutaran.
Domain Digital: SDDS
Sekarang mari kita lihat pemain besar lainnya dari era yang sama: Sony Dynamic Digital Sound. SDDS.
Sony menyebutnya SDDS. Bioskop menyebutnya SDDS. Anda mungkin pernah melihat logo di layar sebelum film dimulai. Itu terlihat seperti sebuah kotak kecil dengan gelombang yang keluar darinya.
SDDS adalah jawaban Sony terhadap Dolby dan DTS.
Inilah bagian yang aneh: SDDS memiliki lebih banyak saluran daripada Dolby Digital.
Dolby Digital memberi Anda 5.1 saluran (ditambah LFE). DTS memberi Anda 5.1. SDDS memberi Anda 8.0.
Tunggu. Delapan saluran?
Ya.
SDDS menambahkan dua saluran surround lagi. Satu untuk paling belakang paling kiri dan satu lagi untuk paling belakang kanan. Jadi Anda tidak hanya memiliki lingkungan kiri dan kanan. Anda memiliki total empat speaker surround.
Itu berarti 7 speaker full-range ditambah satu sub.
Kebanyakan teater tidak menggunakan kedelapannya.
Mengapa? Karena memasang empat speaker belakang itu mahal. Dan sebagian besar film di-mix untuk 5.1.
Jadi SDDS sering memutar ulang mix 5.1 yang sama. Tapi itu bisa berbuat lebih banyak.
Jika sebuah film di-mix khusus untuk SDDS, Anda akan mendengar soundstage belakang yang lebih lebar. Bukan hanya kiri dan kanan. Lebih seperti lingkaran penuh suara di belakang Anda.
Tapi inilah masalahnya: SDDS disimpan pada film 35mm itu sendiri. Khususnya pada tepi luar strip film.
Dolby Digital dan DTS menggunakan audio digital. Dolby pada strip magnetik. DTS dalam track CD-ROM disinkronisasikan ke film.
SDDS menyembunyikan datanya dalam emulsi film. Titik-titik kecil. Sulit dibaca.
Jika film rusak, suara SDDS akan keluar. Dolby dan DTS lebih kuat.
Itulah salah satu alasan mengapa SDDS menghilang.
Dolby Digital
Jejak Data Tersembunyi di Bioskop Anda
Sony tidak hanya ingin mengikuti perlombaan suara digital. Mereka ingin memenangkannya dengan membangun sesuatu yang lebih kuat dibandingkan kompetitor. Masukkan Suara Digital Dinamis Sony (SDDS). Ini adalah format yang lebih tua saat ini, namun arsitekturnya mengungkapkan mengapa rekayasa audio penting ketika lampu dimatikan.
Kebanyakan orang mengenal Dolby Digital. SDDS bermain dengan aturan serupa tetapi dengan pengaturan fisik yang berbeda. Ini membagi audio menjadi delapan saluran berbeda. Lima orang duduk di depan teater. Dua pegangan mengelilingi. Seseorang menggerakkan subwoofer. Totalnya ada delapan saluran. Penyebarannya menciptakan panggung suara yang lebih luas dari sebelumnya.
Datanya ada di film itu sendiri. Bukan di harddisk. Bukan pada disk. Pada strip seluloid. SDDS mengkodekan informasi menggunakan pola kontras tinggi. Area terang. Daerah gelap. Kode batang fisik untuk telinga Anda.
Di sinilah perangkat keras menjadi menarik. Pembaca menggunakan laser di satu sisi film. Sederetan fotosel berada di sisi lainnya. Laser menembak melalui bagian transparan. Itu mengenai sensor. Bagian buram menghalangi sinar. Sensor yang tidak mendapat cahaya melewatkan arus kecil. Yang terekspos tetap diam. Prosesor membaca pola hidup-mati ini. Ini menerjemahkan pulsa menjadi suara. Fisika sederhana. Hasil yang kompleks.
Namun pembeda sebenarnya bukanlah laser. Ini adalah redundansi. SDDS menyertakan dua trek digital identik pada film. Mengapa? Koreksi kesalahan. Jika debu menempel pada film. Jika bingkai tergores. Jika laser membaca kesalahan. Sistem memiliki salinan cadangan. Ini melakukan referensi silang terhadap data. Itu mengisi kekosongan. Format lain pada saat itu mengandalkan trek tunggal. SDDS bertaruh pada redundansi.
Ini penting karena film mengalami degradasi. Itu menjadi kotor. Itu menjadi usang. Sistem jalur tunggal mungkin dilewati. Atau gagap. SDDS sering kali dapat memuluskannya. Itu menjaga audio tetap bersih bahkan ketika media fisiknya tidak sempurna.
Anda tidak akan melihat ini di bioskop baru. Industri berpindah ke DCP (Paket Sinema Digital). Namun SDDS membuktikan bahwa media analog dapat membawa kompleksitas digital. Hal ini menunjukkan bahwa redundansi bukan hanya fitur perangkat lunak. Itu bisa dimasukkan ke dalam strip film.
Jadi, lain kali Anda mendengar tentang audio “saluran 8.0”, ingatlah bahwa beberapa di antaranya dimulai dengan cahaya yang menembus plastik. Dan mengapa. Karena diam itu mahal. Terutama jika itu seharusnya suara surround.
Pergeseran Digital dalam Audio Rumah
Dolby dan DTS tidak hanya terpaku pada rilisan teatrikal. Mereka membawa pulang format populer mereka. Anda juga dapat menemukan SDDS Surround 7.1 tersedia untuk konsumen. Sistem itu menggunakan tujuh saluran audio ditambah subwoofer. Ini menambah kedalaman pengalaman mendengarkan.
Suara digital tidak dapat direkam pada kaset video. Siaran kabel konvensional juga tidak memuatnya. DVD adalah satu-satunya media yang mengkodekan informasi ini. Sistem satelit juga menyiarkan suara digital. Kabel digital juga bisa.
Jika Anda ingin memahami sistem rumah ini dengan lebih baik, lihat Cara Kerja Home Theater.
Mengapa Suara Sekitar Itu Penting
Bagi penggemar film, suara surround sangat penting. Itu adalah bagian dari pengalaman teater. Para pembuat film mengetahui hal ini. Mereka menyertakan campuran surround dalam proses produksi. Ini adalah langkah penting.
Suara surround memperluas film menjadi tiga dimensi. Penonton duduk di tengah-tengah aksi. Tidak ada hal lain yang mencapai efek ini.
Tempat untuk Belajar Lebih Lanjut
Pelajari lebih lanjut tentang suara surround. Tautan di halaman berikutnya mencakup sejarahnya. Mereka juga merinci aspek teknis dari sistem tertentu.
Artikel Terkait HowStuffWorks
- Cara Kerja Home Theater
- Cara Kerja Suara Film
- Cara Kerja Pembicara
- Bagaimana Terima kasih Bekerja
- Cara Kerja IMAX
- Cara Kerja TV Digital
- Cara Kerja HDTV
- Cara Kerja DVD
- Cara Kerja Perekaman Analog-Digital
- Cara Kerja Pendengaran
- Tautan Mitra
- Pertarungan Suara Sekitar
Tautan Hebat Lainnya
- Laboratorium Dolby
- Sumber Informasi Suara Sekitar Chris Kantack
- Cara Mendesain Prosesor Suara Sekitar Digital
- Sejarah “Fantasia”
- ExtremeTech: Suara Sekitar
